L’avventura

Un couple à l’histoire mouvementée, une dispute, une disparition : une autre histoire naît, sur les cendres à peine refroidies de la première.

L’avventura fait partie de la légende du Festival de Cannes. Lors de sa projection, huées, cris d’orfraie : une véritable bataille d’Hernani. Dès le lendemain, des artistes, parmi lesquels Roberto Rossellini, adressent à Antonioni une lettre de soutien. Le film se verra récompensé du Prix du jury pour sa « remarquable contribution à la recherche d'un nouveau langage cinématographique ».

Car L’avventura rompt avec les conventions et le classicisme de l’intrigue encore en vigueur. Antonioni qualifiera son film de « policier à l’envers ». Dès le premier quart du film, le personnage principal disparaît. Une disparition prématurée et définitive, aussi bien physique qu’affective. Antonioni filme alors le désœuvrement, le vide existentiel, l’incommunicabilité des êtres, un monde sans certitude, où tous errent sans but. Les paysages arides, quasi lunaires, de Lisca Bianca apportent une beauté mystérieuse aux images. L’avventura est un choc visuel d’une insolente modernité.

Des années plus tard, Antonioni expliquera que pour un cinéaste, parler de son film, c’est surtout parler de son tournage. Celui-ci avait été pénible, les éléments et la Méditerranée déchaînés ajoutant aux difficultés. Il ne trouvait pas les mots pour qualifier son œuvre. Alors, de conclure : « Tout le monde se demande en voyant le film : où est Anna ? Il y avait une scène dans le scénario, qu’on a coupée ensuite je ne me souviens plus pourquoi, où Claudia, l’amie d’Anna, est sur l’île avec ses autres amis. Ils élaborent toutes sortes de conjectures sur la disparition de la jeune femme. Mais il n’y a pas de réponses. Après un silence, l’un d’entre eux dit : "Peut-être qu’elle s’est seulement noyée." Claudia se retourne brusquement : "Seulement ?". Ils se regardent tous d’un air effaré. Voilà, cet effarement est la connotation du film. » (Michelangelo Antonioni, Corriere della serra, 31 mai 1976, cité dans Écrits, éd. Images modernes).