La Fille inconnue

Copyright Christine Plenus

La Fille inconnue est un projet au long cours. Jean-Pierre et Luc Dardenne y travaillent plusieurs années, mûrissant leur histoire, leurs personnages, remaniant le scénario entre deux tournages – Le Gamin au vélo et Deux jours, une nuit verront le jour entre temps. « Pour viatique de notre écriture, cette phrase d’Emmanuel Levinas déjà évoquée dans nos conversations : "L’âme est l’autre en moi. Le psychisme, l’un-pour-l’autre, peut être possession et psychose ; l’âme est déjà grain de folie." » (Luc Dardenne, Au dos de nos images II, 2005-2014, Seuil). Car comme l’évoquera Luc Dardenne, « Jenny est possédée par la fille inconnue, c’est cette possession qui la rendra si déterminée et si patiente pour trouver son nom. Ce n’est pas une possession surnaturelle mais une possession morale. »

Dans cette histoire profonde, teintée de polar, Adèle Haenel (troisième héroïne d’une nouvelle page ouverte avec Cécile de France puis Marion Cotillard) est Jenny, médecin perfectionniste, droite, concentrée, dévouée à sa tâche, une tâche proche du sacerdoce. Elle ne se remet pas de la seule erreur qu’elle a commise, et taraudée par la culpabilité, se lance dans une enquête obsessionnelle. La Fille inconnue trace autant de portraits miniatures que Jenny ausculte de patients. Elle écoute les corps quand les voix ne parlent plus. De là naît la vérité, si chère aux cinéastes.

On reprocha à Jean-Pierre et Luc Dardenne un certain systématisme, une œuvre routinière – finalement, des éléments qui, pour d’autres, caractérisent un travail d’auteur. Pourtant, par touches légères, les cinéastes délaissent ce qui les a un temps définis, comme les personnages filmés de dos, la caméra sur la nuque. Jenny est ici filmée de profil, regardant hors champ, « obsédée par le dévoilement d’un mystère que le cadre ne révèle pas » (Yann Tobin, Positif n°668, octobre 2016).

Social, humain, La Fille inconnue est éminemment politique. Comme définitivement toute l’œuvre des cinéastes. « Tout le talent des Dardenne est là, dans cette façon de parler politique à partir de situations particulières et sans jamais formuler explicitement le grand sujet filigrané dans leur récit. Ainsi, si notre Docteur Justice a fermé sa porte au lieu de l’ouvrir, cette question n’est-elle pas celle qui occupe l’Europe et le monde tous les jours à propos des "migrants" ? Une affaire de frontière, de seuil, de dedans-dehors, de souci de l’autre ou d’indifférence. » (Serge Kaganski, Les Inrockuptibles, 12 octobre 2016)